ビジネスか…。俺、お金の話とか全然ダメでね。

苦手なんですよ、商売は。

いやいや。だって、どうしてアジカンがこんなにヒットしないのかわからないもん（笑）。

「ずっとスベりつづけてる」と思ってますから。

メンバーに申し訳ないなって。

まあ、いわゆる「ビジネス」は苦手かもしれないけど、音楽業界っていうことで言えば、“社会の豊かさにもっと貢献しなきゃ”っていう危機感はあるよね。

今回のコロナの騒動でもそうだけど、音楽やライブって、いとも簡単に悪者にされちゃうわけ。

社会からゆとりが失われると「音楽をやる場所がなくなっちゃう」っていうのは9年前（震災のとき）に痛烈に味わってるわけで…

だからこそ、本来は音楽業界全体で“社会の豊かさ”に普段から貢献しないといけない。ライブを観て「わあ楽しい！」っていうのもいいんだけど、その楽しさを享受できる前提となる“豊かさ”に意識的じゃないとマズいんじゃない？って思いますね。

豊かさっていうのはさ…

俺は「どこからでも天才が出てくる世の中」にしたいって思っているのね。

文化的な機会が均等だからこそ、いろんな場所から天才が生まれるっていう。

適切な例かわからないけど…たとえば小沢健二さんは多くの人が認める天才だけど、彼のバックグラウンドには豊かな文化資本があるはずじゃない？

いろんな音楽やアートに子供のころから触れて、その才能が開花したと。

それ自体は素晴らしいことだけど、もっといろんな環境からでも天才が生まれるような社会を、みんなで求めていきたいよね。

だから「インターネットは最高」って思う。

インターネットのおかげで、自分たちの若いころと比べたら、さまざまな文化にアクセスしやすくなってるよね。経済格差や地域格差を飛び越えることができるようになった。

さらに望みを言えば、豊かな文化のライブラリが用意されていて、誰もが安く手に入る端末やアプリケーションでそこに接続できる…。そういう環境も含めて、「文化的な最低限度の生活」だと政府が考えてくれたらいいのに、みたいな気持ちはあるけどね（笑）。

たとえば社会の全員が「ストリーミングサービスの音楽聞き放題プランに入れる」とか、「映画を月1本は観られる」くらいの時間と金銭的な余裕が保障される世の中になったら…

生まれ育った環境にかかわらず、社会が抱える文化資本にどこからでもアクセスできるようになれば、「こんなヤツいたのかよ!?」っていうような天才が出てくるかもしれないよね。

これはきれいごとで言ってるわけじゃなくて、そういう豊かさがないと俺たちの音楽も聴いてもらえないよね。

経済的な理由でアジカンの音楽を聴けない人がいるってことは、俺たちにとっても損失だから。誰もが音楽を気軽に楽しめるような豊かさを、社会に求めるのは、そういう理由もある。

職業がなんであれ、社会に対して発言するのは当然でしょって、俺は思うなぁ。

少なくとも「ミュージシャンだから黙ってろ」っていうのはおかしいよね。

別に誰しもが何かを言う必要があるとは思ってないけど、たとえば僕より少し若いミュージシャンって「自分はよくわからないから」っていう人が多い印象なんだよね。

でも歌詞とか書いてるわけだし、「楽屋でずっとモンハンやってる時間あるなら、本ぐらい読めよ」とは思う。

まあ僕もファミコン世代だから、ゲームが楽しいのはめちゃくちゃわかるんだけど（笑）。

本当に、どんなものに対しても「大して好きでもない人がひどい言葉を投げつける時代になっちゃった」と思うね。

たとえばコロナの件でミュージシャンやライブハウスにクレームを送ってる人って、普段ライブハウスに来てるのかなっていう疑問がある。

ライブを決行したバンドに片っ端から「失望しました!!!」みたいなこと送ってる人もいるけど、「いや、お前普段来てないだろ」って（笑）。

議論するのはいいことだけど、通りすがりに投げつけられる言葉をまともに取り上げるのはちょっと違う。

ネットの“コメント欄”をあまりに気にして活動する必要はないじゃん。

でもそこらへんが、今は企業も表現者も圧倒的に弱い。

言いがかりに近いようなクレームの電話なんかガチャン！って切ればいいんだよ（笑）。

いやマジメな話、クレームや意見を尊重しすぎることによって、表現のテイストが似て、当たり障りのないものになってる状況があると思うんだよね。

映画館にときどき行くと、「余命わずかの…」とか「死んだ人が期間限定で生き返って…」みたいな、似たようなテーマの映画ばっかりやってるじゃん（笑）。

それって製作サイドはみんな、リスナーや視聴者を低く見積もってるつもりはないわけ。だけど、いろんな立場の人の意見を聞こうとしてるうちに、結果的に観客をバカにしたようなものができてしまうと思うんだよね。

具体的に言うと、歴史に残らない音楽がたくさんあることを疑問に感じたっていうのかな。

これ新R25の文字数に収まらないかもしれないんだけど…

たとえば、アメリカのグラミー賞って、誰がどういう賞を獲ったかっていう年表が未来に残されていってるじゃない。

歴史の短い国だからこそ、近現代の文化史を書きつづけてるような行為だなと思うのね。100年、200年続けたら立派な歴史になる。

日本で、そういった音楽賞の歴史があるとしても、戦後の芸能界の歴史しか年表に載らない状況なわけじゃん。

もちろんそういう音楽を否定するつもりはないけど、“正史”（国家的に公式とされる歴史書）の年表からこぼれ落ちるような音楽がたくさんあって、50年後に記録が残らないんじゃないかっていう危機感があるんだよね。

俺たちの音楽が歴史に残るかはさておき、正史に載らない音楽を“民俗史”的に将来へ残す文脈を作っていかなきゃいけないと思う。たとえば、現代の日本人が琵琶や三味線を気軽に弾けないように、文化の連なりっていうのは簡単に途切れたりするから。

自分が死んでも社会は続くわけで、音楽でも環境でも社会でも、次の世代にいいバトンを渡さないと、将来の世代から「自分たちさえよければよかったのかよ、ダサっ！」って思われちゃうでしょ。

だから、業界をどうこうっていうよりも、次の世代に何を残せるかってことを考えてますね。