「自分の仕事はこうだ」みたいにあんまり決めつけないほうがいいと思うんですよね。普通のサラリーマンでも。

僕も、小説を書いてラッキーなことに話題にしてもらったんですけど、とくに「違う仕事をやってる」とは全然考えてないですね。

あの…そもそも日本の近代文学のおこりというのは「笑い」が深く関係しているんです。

明治時代、本や新聞は「○○なり」みたいな「文語体」で書かれてたので、エリートしか読めなかったんです。

そこに、三遊亭圓朝（えんちょう）という落語家の噺を口語で書いた本が出て、バカ売れしたんですよ。

それで文学も「あの書き方で書いたらええんちゃうか？」っていうのが日本の近代文学のはじまり。

だから、「お笑いと小説は別のもの」なんて、誰がどこで分けたのか分かりませんが、隣接してるジャンルなんで強引に分ける必要はないんです。

そんなふうに、今って「仕事」になる過程でいろいろ細かく分けられちゃうでしょ。

多少はつながりそうなら、もっといろんな仕事をしてみていいと思うんですよね。

いや～、思えばレジェンドの先輩方こそ“本業以外”もやってますからね。

たとえば明石家さんまさんなんて、トレンディドラマに出てるわけですよ。松本（人志）さんも、自分の考えてることをスクリーンでやったらどうなるか？って考えて映画をやってる。

もっと先輩だと、ドリフターズもクレイジーキャッツも「音楽と笑い」をやってるわけですから。

桂枝雀師匠（上方落語を代表する人気落語家。1999年没）は「緊張の緩和」、つまり笑いがない状態がゆるむと笑いが起きるという理論を提唱してますし、むしろ「お笑いだけやってればいい」とは全然思わないですね。

才能って難しいんですけど、ひとつだけ言えるのは「これは多分ずっとやめないだろうな」って思うものは、才能なんだと思うんですよ。

そう。僕は本当に社会不適合者なんで、これまでやってきたことって全部やめてきたんですよ。部活とか学校とか。それがお笑いだけは25年続いてるんで。

人からの評価は0点でもいいから、続けてたらそれだけで才能だと思うようになりましたね。

だから、「これだけはずっとやめへんな」っていうものがあったら、本業でも副業でもそれをやりつづけたらいいと思いますね。

“好きの強度”の問題かなと思いますね。強度が強い人って、放っておいてもそれをやるしかないんですよ。

「生きることと、やりたい仕事の距離が近いタイプ」っていうかな。生きることが、すなわちやりたいことに直結してる。

「やりたいことの距離が遠いタイプ」は、そこそこに距離を取ってていいと思います。

僕は文章で、自分のむなしさを表現することですね。とくに「自由律俳句」は10年以上前からやってて、すごく楽しい。

「カキフライが無いなら来なかった」っていう自由律俳句が本のタイトルにもなってるんです。カキフライを食べに居酒屋に来たのになかったら、2時間ぐらい「なんで来たんかな…」っていうむなしい気持ちで過ごすわけじゃないですか。

そういうのがいっぱいあって、もう1000個以上俳句をつくってますね。

日常的に、そういう引っかかるものを探してしまうのはクセかもしれんな。

そうですね。友達3～4人で飲んでて、帰り道、家の方向が近い女の子と偶然2人で帰ることあるじゃないですか。

そんなときに、たまたま通り道にラブホテルの入り口があったらどうします？

僕は絶対そっち見ないようにしながら、「今の自分すごい滑稽やな」って思ってます。そういうのですよね。

面白くもない川を見て、「雨降ったら、あそこの高さまで水いくんですかねえ…？」ってムリにどうでもいい話をしている、自分の情けなさとか。

自分のことを俯瞰で見ると、いろいろ見えてきてしまいますよね。

いっつも同じところにいて、同じ人としか喋らないともったいないと思うんですよね。“同じクラスにいても喋らなそうな人”の考え方こそ勉強になるというか。

僕、女性と喋るの苦手なんですけど、たまには女性がいる飲み会とかに行くようにしてます。

15年以上前ですが、（千原）ジュニアさんに誘っていただいて、女性も何人かいる食事会にお邪魔したんですよ。

そこで「自分はSかMか？」っていう流れになったんです。

すごい緊張して、「ここで『わからん』って答えたら雰囲気悪くなるな…」ってドキドキしてたんです。

そしたらジュニアさんってすごいんです。

それまでは「S、Mどっち？」ってきいてたのに、僕の順番のときだけ「又吉はどんな鳥が好きなん？」って。

そのときに、「あ、これは普段使わない脳みそや」と思ったんですよね。

同時に、僕を傷つけないためのジュニアさんの「優しい脳みそ」でもあるし。

結局、そうやっていろんな人と話したり、いろいろ動いたりする人が、結果を出すと思うんですよね。